gooood Idea 谷德想法专辑NO.28

建筑师是否被这个圈子限住了?建筑师能不能跳出这个圈子看看外面的世界?当”转行“遇到”创业“则更显得不同寻常,相信会带给大家一些思考和感悟。

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gooood的朋友李煦走访众多优秀转行创业的前建筑师,为大家带来他们的想法。每期两人。这是第一期。

点击里到达第二期第三期第四期

 

前言

 

作者及采访人:李煦(圈内人,男建筑师。北京、美国学建筑,丹麦、香港去工作。
爱摄影、好魔方,喜结圈内外人士。联系邮箱:lixu.architect@gmail.com)

不知大家有没有类似的感受,建筑师的圈子特别小!一方面说的是这个圈子小到通过三两个人就可以找
到彼此的共同朋友;另一方面,建筑师的小伙伴儿往往也是建筑师,见面聊天三句话不离本行。建筑师
是否被这个圈子限住了?建筑师能不能跳出这个圈子看看外面的世界?

其实“出圈”的建筑师倒是大有人在:陈奕迅、吴彦祖、卢庚戌等,早已跳进了娱乐圈。但是下面的系
列访谈,带大家来认识一下六位我身边的80后“出圈”建筑师,看看他们的转行创业之路。当”转行“
遇到”创业“则更显得不同寻常,相信会带给大家一些思考和感悟。

 

被采访者简介

 

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祁天,男,北京人,北京端泉文化发展有限公司、“端木良锦”品牌创始人

2002年考入清华大学英语系,次年转入建筑系,获建筑学学士学位。2007年赴美国宾夕法尼亚大学攻读建筑学硕士学位。08年毕业后,旅美一年,其间在《读者-原创》连载其游记。09年回国后,出版了《这不是旅行》一书,记录其在美国一年游历的感闻随笔,引起较大反响。2010年于北京创立”端木良锦“品牌,致力于艺术品包装的设计和制作。

采访感言

祁天是我大学本科的同班同学。同为北京人,他打小儿在胡同里长大。一直觉得他挺特别的:别人得闲是上网打游戏,他却在家写毛笔字儿、画画儿。在我眼里,他是一个爱琢磨的人,一个可以把自己喜欢的事情做到极致的人。本科的时候他手里整天攥着个古钱儿,犹记得当年开玩笑,说把建筑系馆的打印室以后改成“祁天泉社”(“泉”就是古钱的意思),没想到十年以后,这个真成了他的职业。古代有一个成语,叫“买椟还珠”,祁天就是在做那个“卖椟”之人。说不定哪天,”买椟还珠”便会上演现代版。(更多信息请关注端木良锦官方微信号:brocadebony 或搜索:端木良锦 邮箱:1610808344@qq.com)

 

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陈兴,男,彼伏(bǐ fú BY CHENXING)时装品牌创始人

2002年考入清华大学建筑系,获建筑学学士学位。2009年赴意大利米兰理工大学攻读建筑学硕士学位。
2011年毕业后回国于北京创立彼伏(bǐ fú)时装品牌,从事独立品牌时尚服装的设计,其兼具中国文化
元素又国际化的设计受到越来越多人的认可与赞许,获2014年北京设计周最佳原创设计师奖。

采访感言

陈兴是我本科同年级的同学,大家都叫他“兴爷”。半年前听说他改行做服装,半年后已经在业内小有名气了,这发展的速度令人赞叹。这次采访就在“彼伏”位于前门大栅栏儿四合院的旗舰店里。兴爷用建筑师的本色将这个民国时期的青楼改造成楼上工作室,楼下店铺,侧院咖啡和酒吧,外加未来可以变化的多功能空间,不得不承认,彼伏有着一个很高的起点。而彼伏的作品,确实能让我眼前一亮,不知是不是建筑师背景的一些共鸣。(更多信息请关注彼伏官方微信号:bottopchen 新浪微博:彼伏bottopchen 设计师微博:CHENXING兴邮箱:miguel_bottopchen@163.com 彼伏前门店:北京市西城区前门朱家胡同9号;彼伏北锣鼓巷店:北京市东城区北锣鼓巷93号)

 

第一人 祁天 端木良锦

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李煦:先介绍一下你的建筑之路吧?

祁天:我是2002年考入清华大学英语系,但是从小喜欢画画儿,对建筑情有独钟,因而大二的时候毅然
决然地转系过来。07年本科毕业后到美国宾夕法尼亚大学读了两年的建筑设计硕士。期间有在纽约的
Perkins Will建筑事务所实习过两个月。拿到学位后没找工作,而是进行了一年的环美之旅。再之后就跟
建筑没有什么太多关系了,基本上没有作为职业建筑师的经历。

李煦:那你为什么决定创业,而且是选择了一个跟建筑并没有直接关系的行业?

祁天:我觉得主观和客观的原因吧,有偶然也有必然的因素。主观上来讲,我觉得我不是那种特别能够
在一个框架体制里面工作的人。不管是在学校读书还是在实习工作的时候,因为自己很多想法被压抑得
不到承认,同时别人交给我的工作,由于我自己的想法比较多,所以也很难让别人特别满意。从某种程
度上来说,我觉得我不是很适合这种职场上纯粹的雇佣关系,比较抵制去找一份朝九晚五的稳定工作。
从客观上来讲,09年从宾大毕业时正赶上经济危机,也是建筑市场的一个低谷,当时在美国作为一个职
业建筑师机会很少。而这时阴错阳差,由于一场车祸意外,我和女友决定通过一场说走就走的旅行开始
我们步入社会的生涯。其实从一踏出家门开始,就决定了我将来的工作和生活方式一定是以自我为中心
的,不可能再回到一个办公室或者学校的生活,虽然当时还没有想好今后要干什么。

这一年的游历,我们跑遍了美国48个州,期间将所见所闻所感用文字和照片记录下来,并在《读者》杂
志上进行了连载。2010年回国后,我们将这一年的随笔集结出版,作为告慰青春理想的句号,之后我们
便开始了很现实的职业思考。当时我其实有几个选择:考虑去朋友开的平面设计公司;也考虑着手一些
小项目的设计,比如室内装修、家居设计。

古玩包装也是当时的一个选项之一。想做这个主要是因为自己喜欢,从小就喜欢中国传统的东西,喜欢
古玩收藏,尝试做过一些小盒子收藏古钱币;其实这个想法在当时并非是首选,主要是怀疑这件事能否
做大。真正让我下定决心,还是因为某次聚会时,从位朋友嘴里甩出来的一句:“我觉得这个想法新鲜,
可以搞!”那一刹我觉得至少可以从明天开始做点尝试,看看会怎么样,于是,就这样一步一步走过来
了。

最开始是从古钱币包装这方面着手,很艰辛。因为古玩包装这个行业不像任何一个行业,它没有可继承
的经营模式,可以说是一个全新的领域,史无先例。所以刚开始的两年里,我们在自己熟悉的收藏领域
徘徊,围绕古钱币,做一些简单的木质小盒子。

李煦:那能不能介绍一下现在公司的一些基本的情况。

祁天:公司从最开始我一个人发展到目前5个人,主要定位于高端藏家或文博会所,为重量级的藏品量身
设计个性化包装方案,并最终制作出来,以满足收纳、展示以及运输的要求。我们的品牌叫作“端木良锦”,
字面意思就是“端正的木头”、“优良的锦缎”,第一,木材和锦缎是我们产品中的两种基础元素。第二,
“端木”本身是一个非常古老的姓氏,加上“良锦”,这四个字既有中国味道,又稍带一点日本风。日
本人在包装设计与工艺上做得都很到位,能带给我们很多启发。

在我们之前,艺术品收藏圈子里所谓的“包装”是这样的:比如一尊两三百万的佛像,从拍卖行拿回家的
时候就是报纸一包,然后扔进一个几毛钱的无纺布袋子,放进保险柜。有的藏家甚至不惜用掉整整一卷
卫生纸,把藏品像木乃伊一样白花花地缠起来,无论是外出携带还是展示给别人看都显得极为寒酸,更
谈不上实用美观了。我们花几百上千万买套房,可以花几十上百万去装修;我们买辆百万级的豪车,也
能花几万十几万做内饰、做改造。而我们花同样价钱买到一件珍贵古董,给予它什么呢?仅仅是一卷卫
生纸和一个布口袋吗?

弥补这片空白,正是我们现在在做的事情——艺术品的包装设计。一尊佛像、一把砂壶、一件宋代官窑
瓷器、一张书画,或是一件当代艺术品,它们的包装是不同的,涉及到很多的细分设计。如何把它量化,
如何用最合适的工艺生产出来,如何用不同的材料体现它相应的审美趣味,这其实是一个体系,兼顾安全、
实用和美观的要求,既是储藏也是展示。通过良好的设计和精湛的做功把它打包实现,是就是端木良锦
品牌存在的意义。

李煦:这是一个全新的领域,可否介绍一下你的工作流程和内容?

祁天:目前我们的客户主要通过朋友介绍、在网络上看到我们的作品,或者在拍卖会上看到我们的实物
慕名而来。我们首先会跟客户当面交流,对藏品进行精确的测量,听取客户的想法,比如对藏品有无特
殊功能要求、想用什么材料、喜欢什么风格等等。之后我们会按照藏品的艺术背景和客户的个人要求,
给出一个具体的包装设计方案初稿,形式可能是动画或是图片、手绘草图,或是一些历史参考案例。接
下来根据客户的具体意见反馈对方案进行调整,方案定稿便进入到实际制作阶段。

制作阶段我们会首先进行选料,主要是木料。我们会根据具体的藏品特点精心选料,比如颜色和质感。
选料后还要通过开料、烘干、沉降等各个步骤,才能避免后期变形开裂的问题。

制作过程中,我们的做功非常细。作为设计师,我会全程参与到生产的各个环节。在做设计的同时,我
会不断监督木工工艺,不断修正,保证实际制作出来与预计的设计效果一致,有时因为木材差异,或尺
度问题,生产与设计间会出现偏差,有的偏差会激发我产生新的灵感,顺其自然反而会让产品更完美。

有的偏差会削弱设计,就需要纠正。如此进行,产品品质会在设计与工艺的交互反馈中螺旋上升。迄今
为止,我们客户的满意度非常高,市场也在进一步扩大,包装的门类也越来越多,器型也越来越大。从
刚开始钱币,到文房杂项,再到玉石、瓷器、砂壶、佛像等等。

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李煦:能谈谈你的这么多年的建筑的教育背景对你现在做的这个事业的影响吗?

祁天:刚开始的时候说实话,没什么影响。因为那时候我只在给钱币做盒子,非常小,一个手掌就能放
下了,就是一个普通方盒子,无非做工上有好有坏而已。但是我觉得教育背景对人的影响是长期潜伏在
职业生涯中的,假如让一个建筑师和一个医生,都放弃本职去做盒子,一段时间后出来的味道肯定是不
一样的。

随着这个品牌包装门类的不断丰富,我在逐渐地找回自己的职业角色和位置。目前很多大体量的包装,
就是一个把纯粹的盒子建筑化的过程。比如有些佛像包装,是在设计佛龛,也就是佛住的建筑。我采用
很多古典建筑元素,像须弥座,栏杆、扶手、梁柱体系,还有斗拱、屋檐、窗扇等等,其实都是从中国
古建上汲取的灵感。

可以说包装就是一个微观的建筑,而建筑就是一个宏观的包装,这里还是有很多交汇和共鸣产生。我会
从建筑师的角度,除了把包装的造型建筑化之外,还会将其结构化、功能化。也就是不光要满足审美需
求,还要解决诸如照明、旋转、安防、维修等各方面的问题。作为建筑师的优势便是拥有全方位思考的
能力,从体量,到外观再到结构功能,你可以从宏观的层面把握它,然后一步步将它实现。

当然建筑师本身还拥有更实际的专业技能,比如绘制草图、做渲染图、动画、模型、汇报方案等等,这
都是在校园里练就的基本功,对今天创业帮助极大。

李煦:在创业过程中遇到过什么困难吗?然后又是怎么解决的?

祁天:困难非常多,有主观的也有客观的。客观讲,刚开始作为一个学生走出校园白手起家,从技术、
资金到客户资源全都是零。比如刚开始对木材加工这块儿我就一点概念都没有,用什么机器、什么工艺,
一窍不通,更谈不上引进人才。只能靠自己,摸着石头过河。

最开始的思路是“让别人生产,我去卖”,因此百度上一家一家地查包装厂,然后逐一走访。生产找到
了,就跟着人家学。起初订单下的少,很多人懒得搭理你,没办法,就先跟人家处朋友,两三年下来,
还真收获几个挚交,很多时候不要订金,先帮助我生产。甚至到后来他们会支持我单干,帮我进材料,
选设备。我觉得做事只要心诚肯干,总会有机遇。只要放下架子,就会有“贵人相助”。其实是你面对
困难的态度感动了那些帮你的人,每个人都是这样过来的,看到后来者,会想到自己创业之初,感同身
受,于是出手相助。

当然,与工厂合作后来也遇到了问题——就是质量跟不上。这跟中国几十年来到发展模式有关,依赖流
水线跑量的生产模式导致做工粗糙,无法实现设计效果,这是我遇到的第二个瓶颈:要么受制于现有水平,
把成本做下去,把数量做上来。要么决不妥协,宁肯推高成本,也要保证质量,另起炉灶,重头再来。

最终我选择了后者。于是我用自有资金慢慢盘活,引进设备、材料,再勒紧裤腰带,四处挖掘人才。现
在木工月工资很高,动辄一万好几,因此刚开始的时候经常是买了机器就没钱发工资,四处借钱,下月
拿到订单,再去还债。

其实,更大的困难还是主观上的,我会无数次问自己一个清华建筑系、美国常春藤名校毕业的人,为什
么要去自己做盒儿?每当你自己想通了,别人还会不厌其烦地来提醒你。那段时间我听过最多的三个字
就是“可惜了”——“不做本职工作,可惜了!”“你爸妈培养你一场,可惜了!”“小伙子好好的非
要做木工,可惜了!”。当所有这些非议袭来,你会觉得自己像一个退潮时被独自留在沙滩上的贝壳,
那种孤独和绝望是我有生以来遇到的最大困难。

说没想过放弃是假的,但最终还是坚持下来,最重要的原因是客户的认可。在创业这件事上,客户永远
是上帝。这句话的含义不光是你要把他们当上帝一样对待,反过来说,如果你做到像上帝一样对待他们,
他们也会像上帝一样拯救你。几次在我拿不到订单,花光身上所有钱的时候,都是回头客找到我,说兄
弟你之前的产品不错,再来一批。或者介绍身边的朋友给我,让我继续做下去。

李煦:再简单介绍一下目前取得了哪些成绩?

祁天:我觉得目前最让我欣慰的,就是来自更多客户的认可,所谓酒好不怕巷子深。刚开始我们是在一
个小领域做包装,比如古钱,那个圈子很小,发挥的空间也很有限,但是东西做得确实漂亮,独特性很
强。被圈内人认可后,我们的品牌便从一个圈子扩散到另外一个圈子,现在基本上是接触到除了书画以
外的基本所有门类的古玩艺术品。

其次我们的客户档次也越来越高。一开始的客户可能支付不起一个几百块钱的盒子,而现在的客户愿意
花十几甚至几十万来做包装,客户的水平和藏品的价值在不断攀升。其次我们跟很多大型拍卖机构,如
嘉德、保利,都建立了合作关系,它们每年的预展都在用我们的包装。还有很多私人博物馆也在用我们
的包装作为常备性陈列,甚至还让我们提供对博物馆展示及室内设计的咨询服务。因此我们的服务范围
也逐渐向室内家居方面过渡,所有这些,虽然没有奖牌,没有证书,却是对我们最大的认可。

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李煦:那么你对公司将来的一个发展的预期是怎样的?

祁天:近期来讲我们要通过不断提高自己的设计能力和工艺水准,借由更好的材料,深化在艺术品包装
领域取得的成绩,并尝试开发更复杂,更体贴的产品。可以说我们在开辟、在定义一个领域,每一次设
计都是对自己的全新挑战,我们只能不断地逼着自己往前走,包装更多藏品,打动更多藏家。
而远期目标来讲,就是更加人性化、更加精湛和科学地解决客户在艺术品方面全方位的需求,不仅仅是
包装,还有展示、运输、携带等所有相关领域,逐渐从一个微观的包装盒子,过渡到宏观的艺术品收藏
全程策划、设计和施工制造。

李煦:谈一下如何看待建筑师转行?

祁天:我觉得建筑行业目前好的机会不多,竞争非常激烈。在这个大背景下,建筑师转行是一个很正常
的现象,更是行业性的变革。建筑师都是多面手,拥有非常好的动手、实践、统筹、策划能力。这种推
进力、执行力是很多职业所不具备的。因此我觉得建筑师转行是好事,值得期待。

李煦:那能不能给一些现在还在犹豫或者在考虑将来是不是要创业的人一些建议或者是一些看法?

祁天:如果你真的想创业,或者对现在的职业状态不满意,我有几点建议。第一点是创业一定要趁早,
越早越好。人到了三四十岁,具备一定职业惯性后,创业会真的很难。主要是精力上的和心理上不可能
再像刚毕业时那样带着一股冲劲,如果没有那股劲儿,会突破不了之后遇到的种种障碍。

第二点建议,我觉得应该选择一件自己喜欢的事,而不是仅仅看似能赚钱的事。如果只是想捞一把,或
者打算40岁之前赚足人生的所有的钱就退休渡假的话,当然什么赚钱搞什么。但如果你想把创业作为自
己一生的目标,一定是做自己热爱和执着的事情。只有这样你才能够在所有困难来临的时候,坚持住,
在别人一点帮助都不给你的时候,有一个强大的内在支撑力。因为你真的太喜欢这件事情了,所以无论
赚钱、赔钱,哪怕一贫如洗,也要坚持下去。也只有这样,才能真正的成功。

 

第二人 陈兴 彼伏

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李煦:请简单介绍一下自己的建筑背景。

陈兴:我是2002年进入清华大学建筑系,07年本科毕业后,在伍兹贝格北京公司工作了一年,之后被
调到香港工作了一年半。期间我申请到了意大利米兰理工大学的建筑学硕士课程便在2009年时去了欧洲。
因为在意大利学习期间做过一些旧建筑改造和文化遗产保护方面的工作,2011年底从意大利毕业后我就
回到了北京,在清华院文保所做历史文化遗址保护相关的建筑设计,边做这个的时候,我就开始准备做
服装设计了。

李煦:为何想起创业,而且是做服装设计?

陈兴:其实我从小对学什么做什么没有特别的执着,对界限这个东西也比较模糊,做事比较随着自己的
性格和喜好。包括去意大利留学,别人可能会考虑地区、学校、语言的问题,但我就是觉得我喜欢这个
地方、它的文化还有气候,都是很感性的一些因素使然。

说起为何做服装设计,一方面相比建筑来讲,我觉得服装设计会更符合我自己的性格特点。比如说我不
喜欢周期太长的东西,不太喜欢这个东西到最后变成很多的妥协,实现不了更多的个人想法、体现不出
更多的个人价值。我更偏向于艺术性格,希望自身的想法和感觉能得到最大的表达和发挥,而建筑不是
一个最好的方式。另一方面,我很喜欢舞蹈,以前在清华是国际标准舞队的,可能对人体、肢体更为敏
感,比如动作、姿态等等。

其实在意大利那会儿,我就想做一个自己的服装品牌,之所以选择米兰也有这方面的考虑,毕竟米兰是
时尚之都嘛。在意大利期间设计课成绩也不错,我觉得跟外国人相比,其实我们的设计水平并不差,但
是我们在设计品牌这方面的意识真的是特别弱。在创业之前,我在北京上过服装设计相关的课程。上完
一两次课后,我觉得我并不需要学具体的设计衣服的方法,而是需要熟悉这个流程,就是知道如何运用
自己已有的技能入行。刚开始是从一个兼职的状态开始。

去年7月份,我开始做第一季的衣服,并且跟两个比较好的买手店签了协议。当时还比较有信心,但是由
于没有经验,作品完成却过季了,所以当时没有投入市场。直到2014年4月,我在北锣鼓巷开了第一家
实体店,整个销售和市场反馈都比较好,尽管当时还是兼职状态。直到我决定租下大栅栏儿这间四合院
改造成自己的工作室和总店,我才辞了职开始全职做这个。

李煦:能不能介绍一下公司的情况?

陈兴:我们的品牌叫“彼伏”,因为我们的品牌文化第一季的主题就源自北朝壁画,包括我们现在大栅
栏儿的工作室就是在民国时期著名八大胡同的青楼旧建筑改的。“彼”就是表示“彼岸”的意思,我其
实是想表达现在拥有的东西都是此岸的东西,而你即将拥有的或是尚未拥有的,就是彼岸的东西,而它
可能恰恰就是最美和最值得追求的。而“伏”表达的是一种起伏的动态。“彼伏“是比较抽象的东方世
界观。

我们目前在北京有两个自营店,一个是在北锣鼓巷的概念店,另一个就是现在这个前门的旗舰店加工作
室,同时连着的院子做咖啡和酒吧,是一个生活方式店的概念。我们这里不光是做时装,也会结合这个
老房子做一些T台秀、发布会、影展、小型艺术沙龙等等,提供的是一个艺术平台性质的场所。除了这
两个自营店外,还有两个合作店,一个位于西单老佛爷的四层,另一个位于侨福芳草地二层。

公司在北京有一个7个人的核心团队。我自己负责品牌设计;一个以前南京大学计算机系的师弟负责打
版和内部管理;一个以前在瑞银做投资工作的姐姐负责外部运营;一个在普华做咨询的师姐帮我做PR方
面的工作;清华法学院的一个师弟负责市场和顾客管理,同时兼职模特;还有一个北服毕业的小姑娘做
我的设计助理;还有一个以前在高级工作室的师傅做我们的样衣工。

我们的衣服都是在工作室里把样衣做出来,如果有人定制的话就帮他量身定制。如果是成衣系列,外面
跟我们合作的工坊会把我们的样衣我们做小批量生产。我们的销售渠道还是以实体店为主,价格定位属
于比较高端的,因为我们品牌的品质和研发过程相对较慢,要不停地调比例、形状、选择面料。一季出
几十个款,两个星期才能出来一款,所以我们目前还没有办法做到大规模生产。

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李煦:在创业的过程中有没有遇到一些困难,又是怎么解决的?

陈兴:说到困难,主要集中在产品的生产、整个供应链,其他链条的配合上。我们自身都是跨界的团队,
对服装这个行业的管理本身还是一个学习的过程。我觉得在国内服装领域整个链条还比较落后。比如说
去选一个扣子,诺大的扣子市场一颗好看的扣子都找不到,颜色也只有黑白、咖啡色。你想要有一点颜
色的扣子来配衣服就得订做,但是订量就要几万个起,所以对我们小规模来讲就很难困难。我们只能从
国外的网站上来买,造成成本的提高。我们做过一件衣服一颗扣子80块钱。一个衣服就是15个扣子,光
扣子就是一千多了。生产环节也是,如果去工厂,便宜的产品质量糙;稍微对质量有点要求工时就会很
久,而且他们也不愿意去做一些特别的工艺,因为这样影响了他们计件收费的效率。

产品生产出来后就面临着销售。一个新的品牌,品牌认知度都有待提高,而我们因为追求高品质造成成
本相对较高,品牌的价格肯定也不会太低。这些都是需要慢慢吸引和培养消费者。还好我们比较幸运,
目前销售这个环节遇到的困难是最少的。我们的客群其实还是比较懂的,看得出来东西的好坏,而且他
们也有这个消费能力,所以相对来说阻力反而比较小。

李煦:有没有取得一些让自己比较满意的阶段性成果?

陈兴:我们现在在西单老佛爷的销售状况不错,前一段时间在北京国际设计周上获得了最佳原创设计师
奖。我们的服装取得了纳米比亚共和国第一夫人佩内湖皮佛•波汉吧的认可与青睐,特意在我们这儿订制
了两件旗袍。另外很多杂志和媒体对我们也比较感兴趣,有一定的曝光。我们的品牌真正开始做也就是
一年左右的时间,所以对目前取得的成绩我还觉得是不错,但是还要继续努力。

李煦:那么作为一个以前的建筑师,现在做服装设计,建筑设计对你现在做服装有什么影响吗?

陈兴:有非常好、非常积极的影响。首先是抗压能力。以前做建筑的时候工作量、工作周期和强度都是
非常大的。而现在整个过程反而变短了,所以抗压对我来说是没有什么问题。服装设计的复杂程度也很
高,我可能更适应现在的这个难点,它节奏更快一些,需要你能够快速敏锐地去实现你的想法,这个对
我来说更适应一些。

其次对于有些建筑师来讲,对建筑的表象比如材料和工艺表达的要求会非常高。同样在服装设计的时候,
我会考虑的更全面。比如说我就接受不了不太好的面料和工艺细节,对工艺结构性的东西也会特别敏感,
这个其实跟建筑是类似的。建筑设计的方法其实多少可以应用到服装设计上来,对于我来说这个都是相
通的。

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李煦:能不能再说一下自己对这个品牌,包括公司未来的打算?

陈兴:对于“彼伏”,我们自己的定位是中国本土产生的一个国际大牌。尽管是以一个独立设计师的形
象出现,但我们希望它不单单只是一个独立设计师的品牌,而是希望它能够成长成为一个有文化代表性、
有文化责任感,有文化输出作用的品牌。这与”彼伏”的初衷很多也是从文化的重建或是再建的角度去
诠释,我还是希望它能有超出衣服之外的追求。

对于公司未来的发展,我们是先立足北京市场,长远规划布局国外的一些核心的城市,比如纽约、巴黎、
米兰、伦敦、东京、香港、新加坡等,因为这些城市的客群和消费者能够更直接理解我们的品牌。当然,
我们要先把品牌的认知度做到足够好,然后再去实施下一步的事情。

李煦:能不能谈一谈你是怎么看待建筑师转行?

陈兴:我觉得转行对于各行各业都是比较正常的。建筑行业本身对人才的要求其实挺高的,建筑师本身
的专业训练和职业特点就是既务实又要有一定的幻想和浪漫,因此选择转行之后他们会利用自己理性的
一面去经营自己的事情,同时发展自己感性的一面。

我觉得转行只要你想清楚,同时做足准备的话,应该是一个挺好的事,说明你有勇气去面对自己内心的
怀疑和恐惧,同时有执行力去做自己想做的事。放弃并不容易,所以如果有勇气迈出这一步从某种意义
上来讲也可以算作一种成功。我祝福所有转行的人都有一个好的发展。

李煦:对想创业的人有什么建议吗?

陈兴:我觉得在做出创业决定的那一刹那,我的人生就圆满了一大半。我不觉得成功是一个终点的东西,
它永远都是一个过程。在这个过程中,你能不能克服自己内心的坎儿、能不能迈过去就显得尤为重要。
其实你如果跳过去的话,就已经是一个非常好的开始了。所以我觉得如果你真的有这种想法,就要勇敢
一点儿。

 



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6 评论

  1. 第一步要跨出去真的好难!

  2. 我看完决定去彼伏拜访一下。

  3. 哎,我也特别想做服装,还招人吗?

  4. 不知道后面会不会有制作影之刃的那位的访问?很感兴趣这个

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